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【央视新闻客户端】
记者|毕媛媛
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编辑|金冥羽张益铭向江林校对|段炼
今年“五一档 ”，热闹来得比往年更早 。
早在节前一周，已有十余部新片密集定档。但被称为“史上最拥挤 ”的“五一档” ，没有转化为实打实的票房成绩 。5月1日 ，“五一档 ”首日票房报收1.62亿元 。
《每日经济新闻》记者通过数据对比发现，这一成绩低于去年同期 ，也创下近四年来“五一档 ”首日票房新低。
这份电影市场的“不安”在“五一档 ”正式开画前已有苗头 ，多部影片先行撤档 。4月30日，《三心两意》突然宣布撤档；此外 ，《森中有林》《千金不换》等影片也调整了原定档期 。
为了争取更多观众 ，片方和影院也同步下调票价与结算标准，希望以更低门槛拉动消费。今年“五一档 ”首日 ，电影的平均票价为36.9元 ，创下了近四年同日平均票价的新低 。
中国电影评论学会会长饶曙光对记者表示，对影院而言 ，排片策略从“押宝头部”转向“精细化运营”；对观众而言 ，丰富的片单有了更多选择 。这种变化正在将档期从“流量战场 ”转为“百花齐放 ”，各部影片都有其受众定位，市场不再由头部影片成败决定 ，而是由整体供给的质量和多样性支撑。
“豪华”新片阵容下“五一档 ”首日票房创4年来新低
从影片阵容来看 ，今年“五一档 ”堪称“豪华” 。据灯塔专业版统计，共有13部电影在“五一 ”期间上映 ，为近三年最多 。
《寒战1994》作为经典IP（具有商业价值的创意内容或品牌）《寒战》系列的前传 ，是今年档期的“面子担当 ”。影片由梁乐民执导，周润发 、郭富城 、梁家辉、吴彦祖等影坛大咖加盟 ，讲述1994年香港回归前夕的一场权力博弈。陈思诚执导的《10间敢死队》则以重症病房为背景 ，讲述小人物之间的相互救赎 。主演阵容包括蒋龙 、齐溪 、杨超越等新人，但影片客串阵容分量十足 ，贾樟柯、管虎 、包贝尔 、易小星等均出现其中 。
《寒战1994》电影海报图片来源：片方
此外 ，《消失的人》《给阿嬷的情书》《穿普拉达的女王2》等影片也加入了档期争夺战，涵盖好莱坞大片、华语原创及地方特色作品。
《每日经济新闻》记者统计近三年“五一档”影片数量 ，对比显示 ，2024年为8部，2025年10部，而今年已达13部 。
那么票房如何呢？截至5月1日晚 ，据灯塔专业版 ，票房为1.64亿元，位列前三名的分别为《寒战1994》《消失的人》和《穿普拉达的女王2》 。
“今年‘五一档’ ，影片的数量和质量都不错 ，类型也比较丰富。 ”山东新世纪影城泉城路店经理李言鲁坦言，但在预售阶段 ，没有影片实现“领跑 ” 。
图片来源：灯塔专业版截图
记者对比过去三年“五一档”的首日票房：2023年3.56亿元 、2024年4.12亿元和2025年1.85亿元 ，今年1.64亿元的票房收入比去年还低 。此外，档期累计票房也呈下降趋势：2023年 、2024年分别为15.21亿和15.28亿元 ，但2025年跌至7.5亿元。
“今年除了《寒战1994》中规中矩 ，其他影片票房表现都太一般 。 ”李言鲁表示 。
对于今年“五一档 ”票房的预测，有从业者表示：“6亿元至6.5亿元 ，7亿元肯定达不到了。”
“五一档”票价大幅下降片方和影院都开始“让利 ”
“五一档 ”正式开画前 ，多部影片已选择撤档 。4月30日，《三心两意》突然宣布撤档，片方表示将重新选择档期与观众见面 ，并感谢点映期间观众和影院的反馈 。此外 ，《森中有林》和《千金不换》等影片也调整了原定档期。
图片来源：电影《三心两意》官方微博
一些影片“消失”了，记者还发现 ，今年电影票价格也下降了。
灯塔专业版显示 ，5月1日的平均票价为36.8元，大幅低于2026年截至4月30日的平均票价 。事实上 ，自2021年起 ，年平均票价已突破40元 。2021—2025年的平均票价分别为40.29元、42.08元 、42.28元 、42.10元、41.87元，2026年截至4月30日的平均票价为43.38元。
“整体预售一般 ，价格都普遍下降了 。 ”李言鲁表示 。而这不仅仅是影院端做出来的“让利行为 ” ，发行通知中片方对于影院端的票房结算标准也在下调。《寒战1994》《消失的人》《10间敢死队》《给阿嬷的情书》等电影的普通版本对于北上广深等A类城市的结算价为30元/人次，B类城市的结算价为25元/人次；《门牙》《猪猪侠大电影之竞速小英雄》等电影的普通版本对于所有城市的结算价为25元/人次 。
《消失的人》电影海报图片来源：片方
“之前重点影片都是35元/人次 。”李言鲁称 ，这也是上游端对于拉动客流的一种举措。他进一步指出 ，当前观众的“非必要观影需求 ”大幅减少，一般影片难以吸引注意力 。
“五一档 ”作为衔接春节档和暑期档的重要节点，其市场表现可视为行业风向标 。饶曙光表示 ，今年“五一档”的供给结构 ，印证了一个积极信号，片方正在从“押宝档期红利 ”转向“深耕类型价值 ”。近几年 ，档期竞争呈现出头部影片“通吃”、观众选择有限 、市场高度集中的现象 。今年的这些影片既有情怀续作 ，也有文学改编精品，“错位竞争 ”的策略意味着片方不再寄望“赢家通吃 ” ，而是追求“圈层穿透” 。
饶曙光认为 ，从“流量驱动”到“类型驱动 ”，从“头部通吃 ”到“错位竞争” ，这一转型背后的最终受益者 ，将是走进影院的观众，他们不再只有“看哪部 ”的被动选择 ，而是真正拥有“想看什么 ”的主动权利 ，这是中国电影市场走向成熟的最好注脚。
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